나홍진 감독, [추격자]의 잔혹한 공포에 바르르 떨며 식겁했고, [황해]의 맹렬한 분노에 놀라면서도 통쾌했으며, [곡성]의 악마가 펼치는 핏빛 저주가 지겨웠다.

내 영화인생에서 가장 공포스런 영화를 꼽으라면 [추격자]이다. 그 살인마가 그저 살인을 하는 게 아니라 살인을 즐기는 걸 실감나게 그려내기 때문이다. 그 영화를 보는 동안 당장 도망치고 싶었지만 도망치지 못하고, 그 영화의 마력에 사로 잡혀서 내 가슴에 난도질을 당했다. 그 공포가 무려 10여 일을 괴롭혀서 혼 줄이 났다. 이토록 격렬한 작품이 그의 첫 작품이라는 게 더욱 놀라웠다. 그의 영화는 모두 피칠갑한 장면으로 넘치지만, 그래도 [황해]는 ‘이유 있는 핏빛’이다. 그래서 작품성도 높지만, 스토리도 탄탄하고 긴박감도 좋아서 대중재미도 높았다. 특히 김윤석과 하정우의 조선족 동포 역할이 너무나 실감나고 그 굵은 남성미가 멋졌다.( 지금까지 만난 그들의 캐릭터들 중에서, 김윤석도 최고이고, 하정우도 최고이다. ) 나에게 한국영화로 열 손가락 안에 꼽힌다. 지나치게 잔혹하지만, 그런 [황해]의 매력에 약간의 두근거림을 안고서 [곡성]을 만났다. 실망했고, 그 막무가내 핏빛이 지겨워서 서너 번이나 도중에 뛰쳐나오고 싶었다.

주인공 곽도원과 박수무당 황정민 그리고 꼬마소녀 김환희의 연기가 좋았지만, 감동적이라거나 대단하지는 않았다. 그리고 칭찬할 만한 게 하나도 없으니, 피칠갑한 핏빛과 날카로운 괴성에만 시달리고 말았다. 기분을 잡친 정도가 아니라, 영화에게 으스스한 저주만 뒤집어썼다. 이 영화이야기를 쓰고 싶지 않았으나, 영화를 이야기한 지 너무 오래 되었다. 그러나 그보다는, 앞 영화 [황해]의 명망을 등에 업고 [곡성]을 좋은 작품이라고 말할 이야기꾼들이 많을 듯해서, “[곡성]은 나쁜 영화다!”고 소리 높여 외치고 싶은 사명감이 솟구쳤다. 실은 할 이야기도 별로 없다. 70시절에 어린 소녀에게 깃든 악령을 내쫒는 [엑소시스트]에서 전혀 벗어나지 못한다. 다른 점이 있다면, [엑소시스트]는 선과 악이 분명한데, [곡성]에는 선과 악이 애매하다는 것이다. 작품성이 높은 영화는 대체로 선과 악이 애매하고 이중 삼중으로 겹쳐들면서 삶의 리얼러티를 북돋우고 생각할 꺼리를 주는데, 이 영화는 시간이 흐를수록 초점이 흐려지고 매갑시 복잡하게 비비꼬여 든다. 작품성이 떨어지는 건 물론이고, 오히려 감독의 허세가 지나쳐서 감독도 수렁에 빠지고 관객도 어지러운 소용돌이에 휘말린다. 막무가내로 핏빛만 난무하면서, 죽도 밥도 아닌 잡탕 스릴러로 추락해 버린다. 훌륭한 [황해]에 비하면, 감독이 스스로 교만에 빠져서 허우적대는 졸작이다. [황해]에 주눅이 든 평론가와 관객은, 감독이 교만과 허세의 수렁에 빠진 걸 눈치 채지 못하고, 그 교만과 허세에 무슨 의미심장한 깊은 뜻이 있다는 듯이 서로 숨박꼭질하며 더욱 깊은 수렁으로 빠져든다.

반짝이는 게 모두 금덩어리가 아니듯이, 좋은 감독이 항상 좋은 작품을 만드는 게 아니다. [황해]는 좋은 작품이지만, [곡성]은 나쁜 작품이다. 그런데 포스트모더니즘의 그로테스크한 작품은, 작가 스스로도 어지럽거니와 평론가들은 더욱 어지러운 데다가 자기 과시에 헛물까지 켜는 주접을 부리기 일쑤이다. 그러니 일반 관객은 그들의 어지러운 현란함을 도저히 감당하지 못한다.( 2015년 5월에 쓴 내 영화이야기, 아래에 덧붙인 글 ‘피카소와 [님포매니악] 그리고 광주 비엔날레’를 참고하시오. ) 감독이 아무리 잔혹한 장면에 일가견을 갖고 있다지만, 이토록 막무가내 피칠갑한 작품에만 매달리는 건 왜 일까? 그가 어떤 영화제에서 큰 상을 받으면서 보여준 광기어린 눈빛이 ‘천재의 눈빛’인지 ‘미치광이의 눈빛’인지 헷갈렸다. [곡성]으로, 그에게 실망한 걸 넘어서서 위험하다는 염려가 들었다. 그 잔혹미에 대한 미감은 김기덕이나 박찬욱만으로도 버거운데, 이젠 나홍진까지 이 나쁜 반열에 끼어들었다. 나의 영화이야기에서 박찬욱의 수려한 그로테스크와 김기덕의 뒤틀린 그로테스크를 비난했다. [곡성]이 보여준 막무가내 그로테스크에서, 나는 김기운의 [악마를 보았다]에서 만난 저열한 그로테스크를 보았다. 나는 이들의 그로테스크를 매우 위험하게 여긴다. 제발이지, 분노의 대상을 제대로 잡고 제대로 박치기해라. 분노의 대상을 제대로 잡아도 제대로 박아도, 그 악마들은 좀비처럼 생존력이 너무나 질기다. 언제까지 어쭙잖은 자기 우월감에 빠져 재능을 탕진만 하려는가!

 <예고편> http://movie.naver.com/movie/bi/mi/mediaView.nhn?code=121051&mid=30406#tab

이런 흉측한 작품의 무대를, 왜 또 하필이면 우리 전라도 곡성으로 잡았는가도 신경질이 나는데, 그 사투리마저도 개떡을 친다. 정치인들의 잘못으로, 전라도가 이토록 구석지에 몰려서 뚜껑이 튀어 오르는데, 왜 영화까지 나서서 이리 개지랄을 떠는 거야! 하기사 이창동 감독의 [밀양]을 본 밀양군수가 “우리 밀양이 볼만한 곳이 얼마나 많은데, 영화를 어떻게 그리 이상하게 만들 수 있나!”며 분노했다는데 . . . . 곡성군수는 “영화[곡성]에 관객이 많이 몰려서, 섬진강변의 아름다운 우리 곡성에도 손님들이 많이 몰려들기를 바란다.”며 역발상을 촉구했단다.

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* 현대 예술 - 포스트 모더니즘에서 잔혹미는 서양문명의 극단적 병폐

김영주 칼럼리스트  webmaster@chkorea.news

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